JOGO 14 – Os famosos e os duendes da morte x O arcanjo inconfidente

JOGO 14

Os famosos e os duendes da morte,
de Ismael Caneppele (Iluminuras / 2010)
x
O arcanjo inconfidente,
de Benhur Bortolotto (Movimento / 2009)

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JUÍZA
Tássia Kastner – Jornalista, repórter de Zero Hora, colaboradora (em falta) do blog Mundo Livro. Palpita em @TassiaKastner, ainda que menos sobre literatura do que gostaria.

Os times

Não com muitos critérios, já que não sou adepta da leitura de orelhas e contracapas antes de ler a obra, comecei esse jogo por O arcanjo inconfidente (Benhur Bortolotto), deixando Os famosos e os duendes da morte (Ismael Caneppele) para depois. Culpa da capa – o casalzinho de Os famosos não me convenceu.

Não que a capa de O arcanjo seja lá muito convidativa, mas o maior desafio mesmo foi enfrentar 192 páginas de uma leitura arrastada, em um papel tão branco que refletia e espaçamento de entrelinhas mínimo – uma ginástica que quase me impediu de chegar ao segundo livro a tempo.

Nisso, o projeto de Os famosos e os duendes da morte foi o alívio. Gênio o inventor do papel pólen (até que alguém me convença a migrar para o livro digital).

Dito isso, vamos ao jogo:

O arcanjo inconfidente, romance de estreia do jovem Benhur Bortolotto, conta a história de um velho exilado em uma cidade do interior, que vê todos os seus amigos e sua mulher morrerem. Quando não há mais ninguém para enterrar, começa a ocupar seus dias com aprendizados na cozinha e com a vida dos vizinhos e da empregada, numa tentativa de não pensar no próprio fim. Em não pensar se deseja morrer.

Histórias protagonizadas por velhos, na mais previsível das hipóteses, seguirão a linha melancólica de quem se depara com a morte e sofre com isso. Mas melancolia e marasmo não são sinônimos, ainda que em O arcanjo pareçam.

Escrito com frases longas, parágrafos mais e descrições ensaiando referências poéticas, o texto de Benhur se torna um interminável desafio de leitura. E ao invés de conhecer esse velho que ocupa as páginas do livro, ou encontrar uma história de fato, a impressão que se tem é de que não há nada sendo contado. É preciso avançar, passo a passo, em busca de uma história, que começa a se esboçar apenas na metade do livro, com a aparição do jovem Gabriel.

De cara é possível perceber que o velho se apaixona pelo garoto – filho do vizinho militar –, lembrando um amor de juventude. O final já é possível imaginar e, enquanto ele não chega, é preciso conviver com um vocabulário excessivamente rebuscado, que incomoda o leitor, além das intermináveis descrições de dias e noites:

Os galos cantaram a aurora que trouxe luz à segunda-feira e as poças d’água no chão refletiam o azul no céu que devolvera às araucárias as suas copadas e às flores seus perfumes e cores.

O arrastado do texto se prestaria, em alguma medida, para dar peso a alguns poucos conflitos vividos pelo velho de forma mais concreta. É bela a cena em que ele percebe que foi anotar o que havia feito, de forma a compensar a perda da memória recente, mas nem o recurso o socorre do esquecimento. O contraponto, os momentos em que recupera a vontade de viver na companhia de Gabriel, não aparece na escrita.

O leitor precisa ser paciente, como quem sabe que ao fim entenderá o que o autor quis dizer, ainda que não fique lá muito claro. Como se as (várias) primeiras páginas existissem apenas para fazer com que o leitor estivesse ocupado até ali. O desfecho, ainda assim, é bastante óbvio.

Incomodam os clichês de defesa do “faço com a minha vida o que eu quiser”, para as relações homossexuais vividas pelo velho, e a forma de reforço como o preconceito racial é apresentado até a chegada do arrependimento do velho, que começa a buscar as melhores soluções para a vida dos negros à sua volta. É sempre temeroso tratar de preconceitos quando as frases parecem sustentá-lo.

Por outra linha vai Os famosos e os duendes da morte. Com frases curtas, parágrafos idem, e um diálogo constante do jovem ainda no colégio com a pessoa morta em um suposto acidente em uma ponte sobre o Rio Taquari. O romance fala sobre a vontade de ir embora. De fugir para o mundo que conhece apenas pelas notícias.

Fugir para o mundo é fugir de si mesmo: deixar de ser o garoto que imagina seu nome sujo por pequenos furtos. É se imaginar alguém diferente daquilo que os outros enxergam, como alguém que envelhecerá sozinho e cuidará, velho e gordo, da loja que pertenceu ao pai, também morto. É se ver em outra perspectiva, como tenta o garoto que não suporta a perda.

“Estar perto não é físico”, repete para si, uma tentativa de se convencer que dói menos as perdas recentes. Que doerá menos em que fica.

Se há algo em comum entre os dois títulos é a insatisfação, o incômodo consigo e com o mundo, com a vantagem da juventude que, mesmo tão melancólica quanto a velhice, tem a seu favor a perspectiva de mudança. O desejo de ser diferente.

Mas Ismael Caneppele consegue traduzir esse sentimento com economia de palavras, com frases incompletas. Algo impensável na prosa de Benhur Bortolotto, que falha pelo excesso. Ismael também inclui a música em sua literatura, e ousa a ponto de incluir links de vídeos do YouTube, um convite à interrupção da leitura para entrar no universo do personagem – experimento de livro que virou filme, música e projeto fotográfico.

PS: Depois da leitura do livro, encarei as contracapas, como dito lá em cima. Descobri (perdoem a eventual alienação) que Os famosos virou filme, dirigido pelo Esmir Filho (que também assina o texto). Devidamente assistido, também recomendo a linda adaptação.

PS2: Nos dois livros, as orelhas são assinadas. E quanto louvor aos autores. Menos, gente. Menos.

PLACAR
Os famosos e os duendes da morte 3 x 0 O arcanjo inconfidente

VENCEDOR
Os famosos e os duendes da morte, de Ismael Caneppele